老乐：声律通俗讲座（22）

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       好奇心害死猫，老乐是特别好奇的怪物，什么都感兴趣，什么都想弄明白，活得真那个叫累！时间总是不够用。研究了音律，对声律又产生了浓厚的兴趣，希望通过音律研究声律，解开汉语声律的奥秘。经过无数次吟诵、观摩、阅读、比较，总算有了一点体会。老乐根据自己的理解，通过跟帖的方式，写一个通俗扼要的系列，给大家参考。我有空就续写，基本上不看参考资料，尽量不引经据典，凭借自己的记忆和理解。如有出入，留后修改，希望王老师和行家、家长批评指正。
    第一讲 汉语是声调语言
      汉语是世界上为数不多的声调语言，声调走向具有辨别意义。其实，英语一样有声调，只是声调没有辨别意义，凭借重音音节辨义。明白这一点，实在太重要了！一个英语单词，随便你平着念、往上念、往下念，只要重音音节不变，意思都是一样的，别人不会听错。而汉语，声调走向是有意义的，不能随便，否则全乱了。
      正因为汉语有声调走向，汉语天然就是旋律语言，自成旋律线，说话跟唱歌似的，所以，唐朝以前，尤其是先秦时代，汉人根本就没有乐谱，直接唱字、唱诗，诗就是歌。有人以为中国古代没有歌谱留下来，是散失了，不对！根本就没有谱子，不需要谱子！比如中国最早的诗歌总集《诗经》（孔子编，简称《诗三百》），直接就是唱字的，用老乐的母语客家话可以直接唱《诗经》，苏州话更好。（大家感兴趣，可提前看一看我根据“四声对五音”原理，还原《诗经·小雅·天保》片段，用简谱是无奈之举，是很难准确表达的，不如直接听我唱。）http://bbs.whhgq.com/forum.php?mod=viewthread&tid=6359&highlight=%C9%FA%C8%D5%B8%E8
    （时间关系，待续，越来越精彩。欢迎跟帖讨论。）

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      第二讲 关于古汉语的声调
      既然声调如此重要，那么，汉语声调如何？古四声和新四声究竟是怎么回事？平仄又是怎么回事？入声怎么回事？
      免谈学术论证和争议，概括来说，古代汉语声调走向无非三种：
      ①平向（→）：用一个“平”字的读音代替，称“平声”（也可以称中声、东声，等等），水平方向任意拉长，也不会倒字，“东”字不会变成“懂”。
      ②斜上（↗或√）：用一个“上”字代替（“上”古代读shǎng ），称“上声”（也可以称海声、谱声，等等），“上声”无法任意拉长（高），帕瓦罗蒂也做不到，拉高到一定音高后会走向水平，变成平声，就会倒字。比如“我”（wǒ ）任意拉长，变成平声后就是“窝”（wō ）了。
      ③斜下（↘）：用一个“去”字代替，称“去声”，道理跟“上声”相似，无法任意拉长，“海”会变成“孩”。
      ④古汉语除了基本的三个声调，还有一个非常重要的“入声”，发音很急促、爆破，类似“去声”的缩短版，又好像钢琴的跳音，吴语、粤语、闽南语、客家话等等古中原汉语，保留了入声，如“入”、“学习”、“乐”、“落”、“石”等就是入声字。为什么称“入声”？就是用入声字“入”代替，道理跟“平声”、“上声”、“去声”一样。“入”字，北京话变成去声（第四声）了，“上”字变成去声（第四声）了，这是最令人莫名其妙之处，是今人学习声调的拦路虎。

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      第三讲  古汉语声调分类。
      上面说古汉语分“平、上、去、入”四声，好像声调跟现在差不多？非也！四声只是声，声调声调，还有“调”呢。类似西洋音乐七声，表面是七声，实际上是十二声，加上各种大小调，何止七声？又如民族调式，表面是“宫商角徵羽”五个调，其实呢？多到让你直喊“受不鸟鸟！”
      古汉语究竟有多少声和调？客家话四声八调、粤语四声九调、吴语四声十二调！这个“调”的意思，就是不同的音高。比如，平声分清浊，其实就是两种平声，一种音高一点（清），类似简谱55；一种音高低一点（浊），类似简谱33。类推，上、去、入同样分清浊，这样，古四声至少有八调，八个音高。为什么粤语和吴语超出了八调？原来，粤语入声不止清浊，清浊之间还有个半音“中入” ，所谓阴入（例字：一）、 中入（例字：逸）、阳入 （例字： 日） ，三个入声字发音（声）一样，但是放在不同的音高上（调），同"声"不同"调"。
    从上面简述可知，不懂音律，是无法研究古汉语声律的，古汉语是音高型声调语言；母语没有入声，研究声律也是蹩脚的。悲催的是，不少语言学家不通音律，不会唱歌，研究古汉语声律如隔靴搔痒；北方没有入声，北方语言学家研究声律，先天不足。
    从上面还可以推出，“调”（音高）越多的语言，说话越丰富，层次感越强，旋律更优美更动听，吴语“调”最多，吴侬软语，说话跟唱歌似的，是中国最优美的语言。北京话（普通话）只有四个声四个调（阴平、阳平、上声、去声），很单调，远没有带入声的方言好听。

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王汉华 发表于 2017-6-1 09:14
希望此帖成为为古诗词谱曲的向导！

      我尽量通俗，完全用口语讲述，避免专业性的概念，不纠缠于学术争论。我研究的声律，是在钻研音律的基础上得出的结论，懂得音律的音乐家最容易理解，不懂音律如看天书。有些观点超乎寻常，惊世骇俗，希望大家要有足够的思想准备。

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      第四讲 古汉语声调是如何标注的？
      汉语有声还有调，古人说话不可能不察觉，但是南朝（唐朝前一百多年）周颙、沈约他们发现四声（平上去入）以前，中国一直就没有四声的说法，他们如何确定声调呢？或者说，他们编字典和韵书，是如何把上万汉字归类呢？我们现在的字典，汉字是按照26个英文字母编排，这是现代西化、拼音化的产物，古人不会这样糟蹋汉字。
      原来，南朝以前，汉语是用音乐五音（宫商角徵羽）分类和标记的，民族五声担负了给汉字分类功能。比南朝更早的先秦和两汉时代，究竟有多少声多少调，从《诗经》押韵来看，基本上就是“平上去入”四声，把四声放在五个音高上，互不交叉，各有音高，这就是“四声对五音”的说法。如他们把发音比较低、声调直线的字（平声字）对应在“宫商”（相当于简谱1、2）音高上，把发音从最高处往下拉的字（去声）对应在“羽”（相当于简谱6）上。这只是基本形态，音律不止五音，而是五音十二律，古汉语声调如何对应十二律，又当别论。古人编写字典韵书，是按照五声“宫商角徵羽”来编排汉字的，五声充当了汉字声调功能。
      为什么音律五声变成了声律四声？这不奇怪，所谓声音声音，声就是音，音就是声，不管是嘴巴还是乐器，同样是发出响声，同样具有声音的四种属性（音高、音值、音响、音色）。中国古代音乐非常发达，三千年前就知道“三分损益律”推演出五音十二律；中国古代的声律同样发达，汉人说话是一种带旋律性的声调语言，跟音律结合后，古汉语就是“旋律性、音高型声调语言”，把每个字声调连起来，就像一条波浪线，又像五线谱的音符连接，既是旋律性，又是音高型，高高低低65321，低低高高12356，说话就像唱歌，说话其实就是唱歌。
      南方方言保留了古汉语音高型语言特点。如粤语四声九调，可以把九个调放在十二律上，粤剧以平声（宫音）定调。吴语四声十二调，我推测一样可以放在五音十二律上。
      明白了古汉语声律=音律的特点，具有重大意义！（请看后续）

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      第五讲 中国古代为什么没有作曲家？
      前面说了，南朝以前，音律和声律高度结合，汉语是用五声代替声调的，每个声调固定在不同音高上，依靠声调音高辨义，这种语言叫“旋律性音高型语言”，有两个显著特点：
      1、每个汉字，不管声调如何，不管声调如何拐来拐去，最后都落在自己的音高上。也就是说，每个汉字其实都可以是平声，都可以拉长而不倒字。粤语和客家话，不少上声和去声字，直接念平声，别人也不会听错。如“去”字，本来是去声，念成平声，倒字了，但是懂粤语和客家话的人，不会听错，因为这个平声落在固定的音高上，大家听惯了。假如把这个平声“去”提高一个大二度，人们听到的不是“去”而是“虚”了。
      正因为每个汉字都可以是平声，可以平着念，唐朝以前的诗歌，是可以四声分押的，四声都可以当韵脚，随便拉长都不倒字（唐朝以后不行了，只能押平声，待后论述）。
      2、既然汉语是音高型语言，音律和声律无缝结合，字就是歌，诗就是歌，唱歌就是唱字，把字的声调连起来就是一条旋律了，所以，唐朝以前，中国根本没有谱子。中国音乐如此发达，居然没有谱子？！唐朝以前确实没有谱子，没有五线谱、简谱之类的记谱法，没有作曲家，因为不需要，文字就是谱子，诗就是谱子，人人都是作曲家，会说汉语就会唱歌，读书人当然会唱歌，文盲村妇也可以唱歌，而且从不倒字，当今的民族戏剧，如秦腔、昆曲、京剧、粤剧……演员从不倒字，倒字是大忌。不像现在，歌唱家也倒字，韩雪唱王之一《家在江苏》就倒字连连，我家嫣嫣听出了好几处。为什么？因为不直接唱汉字了，套上了西洋记谱法，按照西洋作曲法给汉字谱曲，从旋律出发，尽管作曲家努力词曲咬合，毕竟汉字就是汉字，是声调语言，不是英语的重音语言，很难做到不倒字。想不倒字，只能看民族戏剧或者听山歌。
      我们平时说话不倒字，倒字的往往是外国人说汉语，我们听起来怪怪的。但是，唱歌倒字，大家习以为常，好像唱歌倒字是天经地义的，这是西洋音乐洗脑的结果，1912年以前的中国人是不会认同的。
      《黄河大合唱》“风在吼. 马在叫……”唱了几十年，有人听出可笑吗？我家嫣嫣听出来了：“风在吼. 妈在叫”；著名的基督教圣歌《奇异恩典》“靠主恩典，安全不怕……”有人听出异常吗？老乐听出来了：“靠猪恩典，安全不怕……”上帝听到了，不气死才怪！

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      恶劣倒字还有很多，均是老乐和嫣嫣发现的。如英文歌曲《生日歌》翻译中文只有一句歌词“祝你生日快乐”，按照谱子唱，变成“诛你生日快乐”或“猪你生日快乐”，大家都在唱，不觉得反常。假若是1912年以前的中国人，会被活活气死。唱歌跟说话一样，倒字是不可饶恕的罪过，是令人莫名其妙的事情。
      下一讲，《汉诗为什么要押韵？》，这是老乐研究诗歌吟诵的重大成果。

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      第六讲 汉诗为什么要押韵？
      汉诗要押韵，押尾字韵，这是汉诗特有现象。其他国家和民族的诗歌，很少这样押韵的，连日本、韩国这样的汉文化圈国家，诗歌也不需要汉诗这种押韵；英文诗也不一定要求押韵，押韵的英文诗只是少数。
      说到押韵，很多人就想到韵母，以为汉诗就是押韵母，这是错误的。汉诗押韵部，不是韵母。韵母是由韵头、韵腹、韵尾、声调四个部分组成，韵部只是韵腹、韵尾、声调，不包括韵头，只要韵部相同，就是押韵。如“光”（guāng）和“乡”（xiāng ），具有相同的韵部是韵腹（a）、韵尾（ng）、声调（—），而它们的韵头是不同的（u、i）。
      特别强调的是，韵部包括声调，标在韵腹上面。声调不同，即使韵部、甚至韵母完全相同，也不能算押韵，这是汉语声调语言所决定的，自古而然。但是，当今的白话文作家、新诗诗人、词作家没有认真研究声律，不懂得基本的押韵知识，只要韵部相同就以为是同韵字，完全不管声调，不知道平声韵和仄声韵不能通押的道理。这是糟蹋汉语的行为，犹如外国人说汉语倒字，1919年新文化运动以前的中国人看了听了会很生气！（详见我曾经分析歌曲《阿楚姑娘》http://bbs.whhgq.com/forum.php?mod=viewthread&tid=4997&highlight=%B0%A2%B3%FE%B9%C3%C4%EF）
      汉诗为什么要押韵？人们会说“好听、好记、好背”，这当然没有错，押韵的好处多多，但是当今中国人忽略了一个最重要的功能：为了吟唱！前面说过，古汉语是旋律音高型语言，四声对五音，汉诗就是歌，诗歌不分家，唐朝以前中国是没有记谱法和谱子的，诗就是谱子，一首诗，拿来直接就唱，不需要谱子。由此，汉诗押尾韵，充当了主音的功能，使得整首诗歌具有同样的调性和紧凑的结构，给这首诗一个谱子框架。最后的韵脚，等同于西洋音乐回到主音，有结束感。我们现在不会直接唱诗了，但是念诗同样体会到押韵的音律妙处。
      汉诗本身就是歌，就是谱子，1912年国民政府废除诗词吟诵、引进西洋的学堂歌（如：李叔同《送别》）、1919年新文化运动，彻底把汉诗改变了，中国人从此不会唱诗了，依靠谱子了，对押韵的功能渐忘了。当今有作曲家和音乐爱好者，按照白话文、北京话新四声“想当然” 给古诗谱曲，完全不得要领，大多是乱弹琴。
      说了半天，老乐可以拿到一首诗就开口吟唱吗？当然没问题！这是有规律的，音律通了，声律了解了，加之我的母语客家话，还原古代吟唱，不是很困难的事情。不仅我唱，我还教孩子们唱，家门口经常是读书声、唱歌声、唱诗声琅琅。我就是在吟唱古诗中，悟到了汉诗押韵的最大功能。
      欲知如何吟唱古诗，以后会讲到，大家稍安勿躁。  

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      以前我录制了一批我和嫣嫣吟唱诗词的录音，上传在土豆网，后来散失了。今后有机会我会拍一些视频，更加直观，让大家看一看古诗是如何吟唱的，古人是如何吟诗的，为什么古人唱歌从来不倒字，为什么倒字是不可理喻的事情。

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      第七讲 为什么汉语很难谱曲？
      中国是古老的文明古国，音律和音乐非常发达，奇怪的是，没有像样的记谱法，没有西洋五线谱、简谱这样的记谱法，也没有巴赫、贝多芬、肖邦这样伟大的作曲家，令人百思不解。老乐的理解是，汉语是声调语言，本身就具有旋律走向，决定了汉歌就是依字行腔的腔音唱法，无需再套上一个谱子，任何记谱法都是蹩脚的，西洋五线谱和简谱记谱法给汉语谱曲，永远一塌糊涂，很难避免倒字，而倒字对于声调汉语来说，是很滑稽很可笑的事情。所以，中国音乐永远是中国音乐，西洋音乐永远是西洋音乐，风牛马不相及。
      前面我举了几首著名歌曲恶劣倒字的例子，其实，按照西洋的作曲法，套上汉语，99%的歌曲倒字，老乐也不例外。如《小女十岁歌》，只要看歌词，相同的旋律、不同的歌词，就知道倒字不可避免：一缕清风（qīng fēng ），一株小草（xiǎo cǎo ）……一缕阳光（yáng guāng ），一滴甘泉（gān quán ）……“小草”跟“甘泉”声调平仄不同，但是旋律相同，造成倒字。
      王之一作曲、阮晓星作词的《家在江苏》，两大名家大手笔，尽管尽量照顾到了歌词，还是倒字连连。我和嫣嫣列举如下，大家可以听一听，是不是这么回事。
    千万璃鲁（里路），风霜蛮羞（满袖），蓦然回首，你在深情地凝眸。
    扬子流长，太湖谁羞（水秀），走过了多少岁月，你美丽依旧。
    春天的茉莉花，笑颜朵朵；秋天的银杏果，瓜（挂）满枝头。
    每一次想起你，胸口悸动。儿时的歌，在心头。
    灰（回）家的鲁（路），思念浸头（透）。鸡（几）回梦里，紧紧牵你的暖手。
    运河有请（情），海头有蒙（梦），未来有多少精彩，我想和你一起追求。
    春天的茉莉花，笑颜朵朵；秋天的银杏果，瓜（挂）满枝头。
    百转千回之中，你依然瞪（等）着窝（我）。一生的爱，从头说。

    中国先人不是笨，不是不会设计记谱法，汉语是这个样子，汉字本身就是谱子，套个曲谱反而坏事。1912年西洋音乐开始进入中国时，五线谱和简谱创作的旋律，套上汉语唱歌，国人惊呆了，这是什么音乐，莫名其妙，真难听！如今国人被西洋音乐洗脑上百年，觉得唱歌倒字好像天经地义，但在1912年以前是不可理解的。既然说话倒字像个神经病，唱歌倒字也是一个道理！唱歌也是给人听的，倒字等于唱歪了，唱反了，怎么可能是正常的呢？！
    下一讲，《唐朝近体诗为什么要分平仄？》，终于说到正题了。 观点闻所未闻，匪夷所思，教科书是没有的。