中国音乐为什么没有和声？

乐只

中国音乐为什么没有和声？

原创：乐只

      首先从源头“三分损益”生律找原因， “三分损益”只能生出“12356”五个正音，没有4和7，没法完整构成每一级三度音和弦，135、2（#4）6、35（7）、5（7）2、613，只有第一级和第六级可以构成三和弦。“三分损益”还有个致命缺陷，不能生出简单比率4/3的下属音，四个偏音“变徵、变宫、清角、闰”均是比率巨大、很难精确计算长度和音高，谈何三和弦，只好在纯八度、纯五度中兜转，古琴曲的和声音程主要是纯八度，纯五度也很少，我至今没见过纯四度。

      其次，发现和声的关键是纯五度之间插入一个三度音，三个音跟主音构成4：5：6的倍频关系，即纯五度插入的三度音，与根音之比是5/4，这样构成的大三和弦色彩十分丰满、明亮、开阔。只有泛音列1→1→5→1→3→5 →b7……才发现5倍频的三度音，由此得出新的律制“纯律”，把每一级的比率变得简单。如：纯律E=5/4，三分损益的E=81/64。中国在数学、物理和声学方面先天不足，不能深入研究泛音列和纯律，理论上无法产生和声，只有音程。

      再次，中国民族音乐的七声“清乐”，1234567，似乎跟西洋大调音阶一致，为什么没有构成和声？从上面分析得知，此七声非彼七声，每一级的比率，除了第二级9/8、第五级3/2，其它音级的比率跟西洋纯律大调音阶不一样，特别是，4和7不仅比率不同，4也不是下属音，而是依附于第三级“角”，名曰“清角”。两个都是偏音，不能作为正音使用，谈何大小三和弦、大小七和弦，更不用说多声部、复调了。

      2021年3月23日