不能用普通话作诗和诵诗。

乐只

不能用普通话作诗和诵诗。

作者：乐只

西洋鬼佬学汉语，最头痛汉语声调，往往把所有汉字变成平声，只有第一声阴平，听起来特别滑稽可笑。

时间倒推七百年，蒙古人，当时也是外国人，属于阿尔泰语系，语言没有声调，推翻南宋汉人政权建立元朝，也要用汉语，学汉语，但是他们学歪了，把汉语四声八调给简化了，变成了三声四调：阴平、阳平、上声、去声，所谓平分阴阳，入派三声。后果是什么呢？汉语声调简单了，同音字多了，汉语不丰富了，比现在欧洲鬼佬学汉语全部变成平声稍好一点，毕竟还保留了上声和去声。但是，始终是洋泾浜汉语，悲催的是，后来这种洋泾浜汉语成了国语！中国人操不伦不类的洋泾浜汉语，几百年后，竟然见怪不怪，反而觉得带入声的汉语（粤语、客家语、吴语、闽南语等）听起来怪怪的，没有国语好听！

原汁原味的汉语是什么样子？南朝京城南京市，沈约等一帮汉人书生，总结出汉语四声八调：平上去入、各分阴阳。隋朝陆法言《切韵》是一个历史性标志，所有汉字都是按照四声分类。南宋末年江北平水人刘渊，在前人基础上整出一个《平水韵》，也是按照四声分类，成为中古音最权威版本，至今被中国吟诗作对的读书人奉为圭臬。

四声八调，古代“声”和是“调”分开的，四声是“平上去入”，调是“各分阴阳”或“各分清浊”，比如平声，有发音低一些的平声，谓之阴平，有发音高一些的平声，谓之阳平，余类推。所以，实际上，中古音有八个调式，声调越多，旋律越丰富，声音越好听。这个道理，就像音乐的七个音，相当于七个音级，可以组成无穷无尽的音型节奏，让音乐变得丰富多彩。倘若只给三个音级1、2、3，让你写歌，即便是巴赫、贝多芬、莫扎特、李斯特、肖邦这些伟大的作曲家，也会巧妇难为无米之炊。

汉语是声调语言，具有旋律性，跟音乐的音高变化有相似之处，所以汉诗无须谱曲，开口即唱。中国音乐的宫商角徵羽“五声”和汉语声律的“四声”是密切相关的，秦汉和先秦的上古音，古人尚未发现声调，实际上用音乐“五声”代替汉语“四声”，古代“声”和“音”是分开的，“声”指宫、商、角、徵、羽单个声，“音”指这些声的组合，就是旋律、歌曲、音乐，“声”和“音”关系密不可分，声律和音律密不可分。

显而易见，如同音乐不完整的“三声”如何跟完整的“七声”相比？洋泾浜汉语“三声四调”怎么能跟中古音“四声八调”相提并论？用“三声四调”如何写出伟大的诗词歌赋？事实上，行家早已发现，当代诗人用新韵（“三声四调”）作诗，很难写出好诗，原因令人费解。这里可以解谜了，如同本文前面说的，只给贝多芬三个音，任凭你是天才，也只能写出一些低层次的音乐小品，创作不出伟大音乐作品。

明白了这个道理，除了懂得不能用普通话新韵写诗，也应该懂得不能用普通话朗诵国诗，普通话是近古音，洋泾浜汉语，尤其是没有汉语最有特色的入声，不能正确表达四声八调的中古音，更不能正确表达复杂的上古音。满清入关后，操一口洋泾浜京腔，但是满人写诗和吟诵，同样用中古音，不用他们的洋泾浜汉语。今天的中国砖家，无知无畏，闲得蛋疼，整天挖空心思整出些新韵，不知道普通话和诗词自古以来可以是两个不同的音韵系统，存心把汉诗口水化、大众化，无视国诗艺术的高大上。这些所谓砖家，还比不上几百年前的蒙古人和满清人，没有文化自信，算不算“汉奸”？

2018年7月1日