三角钢琴触感整调（键盘及击弦机部分）

王汉华

                                                                                                                       三角钢琴触感整调（键盘及击弦机部分）
                                                          （转帖自“武平人网”钢琴医生）


对于演奏者而言，弹奏三角钢琴所涉及到的触感大约包括以下几个方面：
下键深度；操控程度；触键弹性；连奏状况；键回弹力。
它们对应的三角钢琴整调项目分别是：
下键深度 —— 键深；
操控程度 —— 断联；
触键弹性 —— 触后；
连奏状况 —— 复奏杠杆弹簧弹力、榔头回跌量、档托木位置；
键回弹力 —— 复奏杠杆弹簧弹力、榔头回跌量。
下面，试分述每种触感相对应的整调方法及原理。

1. 下键深度
由于琴键的下键深度是演奏者首先接触到的一个触感整调参量，所以它成为触后、断联、击弦距离等参量整调的基础。
许多钢琴大师对键深都有自己的要求。如果钢琴的设计允许的话，调律师应以演奏者的要求为准设定键深。

2. 操控程度
操控程度，也就是琴弹起来是否易于操控。一般说来，相对较小的断联会使演奏者感到演奏有力、较易操控琴键使用各种演奏手法。

3. 触键弹性
触键弹性反映在触后上。触后过小（无）的琴会使演奏者在演奏时感到手指象“敲”到木头上般的不舒适；触后过大的琴会使演奏者在演奏时感到演奏无力、无法良好控制演奏表情。
触后的状况可以通过以下方法判断：慢慢按下琴键，在断联发生且榔头下跌后继续下按琴键，如果榔头有上行动作则存在触后；反之则不存在触后。触后的大小可通过榔头上行量进行判断。其实，触后也就是在断联发生后仍有下键量。
调律师应以演奏者对触键弹性的要求为准设定触后量。由于触后量由键深、断联、击弦距离之间的合理关系保证，且键深要依据演奏者的要求而设定、断联要尽量小以便于操控，所以击弦距离成为触后整调时的主要调整参量。在实际操作时调律师要根据键深、断联决定击弦距离以获取所需的触后量。

4. 连奏状况
复奏杠杆弹簧弹力、榔头回跌量、档托木位置影响连奏状况。
a. 复奏杠杆弹簧弹力
复奏杠杆弹簧弹力过小、顶杆无法适时归位则连奏无法进行。
b. 榔头回跌量
榔头回跌量也就是断联发生后榔头下跌的距离。
榔头回跌量过大无法保证连奏速度；榔头回跌量过小、榔头在击弦后极易“噎死”。
c. 档托木位置
档托木过“拢”则榔头无法上行；档托木过“开”、连奏击弦距离过大则无法连奏。
在整调时调律师要参照演奏者对琴键回弹力的要求精调这三个参量以保证良好的连奏状况。

5. 键回弹力
琴键回弹力的大小由复奏杠杆弹簧弹力及榔头回跌量决定。
复奏杠杆弹簧弹力的大小可以通过以下方法判断：彻底下键之后慢慢抬起手指，榔头会有一个上跳动作，上跳动作较大说明弹簧弹力较大，反之说明弹簧弹力较小。复奏杠杆弹簧弹力较大的键组的琴键回弹力也相应较大。
榔头回跌量大造成的键回弹力也较大。
整调时，调律师应在保证机械连奏速度的前提下参照演奏者对琴键回弹力的要求调试复奏杠杆弹簧和榔头回跌量。
钢琴触感整调所包括的诸方面是一个有机的整体——触后这一参量后面隐含着键深、断联和击弦距离等三个参量的调试；榔头回跌这一参量与断联相关联，其所影响到的连奏状况的重要整调参量——复奏杠杆弹簧弹力又与琴键回弹力相关联……因此调律师在整调在中不要“就事论事”将问题割裂考虑，应从全局着眼，运用“相对的整体与局部”这一观念进行调试。
附录：一些参考数据
键 深 —— 10-11mm；
断 联 —— 约2mm{发生断联时榔头距弦的距离}；
触 后 —— 1-2mm{在断联发生且榔头下跌后继续下按琴键，榔头上行的距离}；
榔头回跌 —— 2mm{断联发生后榔头下跌的距离}；
琴键回弹 —— 1S{彻底下键后慢慢抬起手指，榔头上跳的速度}。　

触感指的是弹琴时手指触键的感觉。触感调整主要靠调整击弦机各零部件和键子之间的传动关系来实现，所以也称击弦机调整。触感调理是在琴键和击弦机没有明显故障的情况下进行的，它以调整和改善各零部件的相互运动关系为主要目的，和修理是完全不同的概念，修理以排除故障为主要的目的。　　触感调整主要包括键子高度的调节与平衡、键子下沉深度的调节、键子与击弦机之间“空动”现象的消除等内容。上乘的调整将产生出舒缓、均匀、轻重适度的灵敏触感。　　调整需要十多个繁杂的具体步骤，要有耐心做好每一步，否则，调整便失去意义。　　

一、调节击弦距离。　　取下击弦机和琴键，再将击弦机装在琴上，调整小槌的击弦距离到47．6毫米。击弦距离指小槌靠在背档上时其顶端到琴弦的距离。可以做一个调整木块(称键准)。标准的键准厚9．5毫米，长47．6毫米，与白键同宽。这种调整木块既可以测量击弦距离，也能测量琴键下沉深度。如果背档呢磨损严重或被虫蛀，需要换新呢。若更换后击弦距离仍不正确，可在背档木与背档木支点之间垫上毡垫，将击弦距离调好。背档木支撑点在击弦机的金属支架上，仔细观察不难找到。击弦距离调好后，用乳胶粘牢加垫的毡垫。钢琴型号繁多，实际的击弦距离除了47．6毫米的标准击弦距离外，还有44．5毫米或41．3毫米的击弦距离。特别是欧美的一些进口琴中，有些采用小的击弦距离，以增加击弦的灵敏程度。如果无法知道制造厂家标准的击弦距离数据，最好先调到47．6毫米的击弦距离，然后调节键子下沉深度到9．5毫米(通过增减扁销钉处的纸垫圈来实现)。观察小槌行程是否正确，顶杆是否顺利归位。如有问题，再将击弦距离调小一些，同时适量增加键子下沉深度。键子下沉深度应足以使顶杆顺利归位至转击器底部，并与转击器之间有近1毫米的间隙。琴键下沉深度不应超过10．5毫米。　　


二、摆正小槌位置。小槌与琴弦接触，每个小槌均应打在相应琴弦(弦组)的正确位置上，敲击相邻音的琴弦或只敲击同音弦组中的一两根弦则需要调整。小槌左右的移动靠调整小槌轴架木螺丝来实现。也可在轴架下面垫适当厚度的纸条，纸条垫在轴架右下面小槌向左倾斜，垫在左下面则小槌向右倾斜。小槌槌柄若有弯曲，可以通过加热的方法矫正。用槌柄弯曲加热器(可用酒精灯代替)在小槌侧面加热。欲向哪侧弯曲就在哪侧加热。家庭修理也可采用电熨斗加热后弯压槌柄。　　


三、拧紧联动杠杆轴架、槌轴架、止音器轴架和击弦机上各处木螺丝。由于木材的变形和弹琴时的振动，木螺丝会松动，需要定期拧紧。拧紧小槌轴架的木螺丝时，空间狭小不易伸进螺丝刀。可以取下琴键，联动杠杆和顶杆下落后会让出一些空间，能方便地松紧木螺丝。　


四、选择六个键子——高音区两个、中音区两个、低音区两个。这六个键子用来调整键盘呢厚度、消除空动。1、调整键盘呢厚度。如果键手后端的键盘呢太厚，键子后端抬起过高，小槌会被顶离背档，击弦距离变小，同时会影响顶杆在转击器下顺利归位。键盘呢太薄会造成键前端抬起过高，还得为消除键子和击弦机之间出现的“空动”进行额外的调整。所以键盘呢厚度必须适当。调整用键盘呢条有多种厚度。将呢条一端垫入白键下进行试验。找到合适厚度的呢条后将该呢条涂胶粘在键盘呢上。涂胶宜少不宜多，以免胶液浸入呢条，干后使之硬化。2、调整卡钉，消除空动。粘好键盘呢条后，检查六个白键子是否与击弦机间存在“空动”。加垫键盘呢条可以消除空动，但空动的微量调节还得靠旋转卡钉来实现。　　空动由顶杆顶端和转击器间的空隙产生。正常的空隙近1毫米，也就是说应该留有微量的“空动”，这有利于顶杆顺利归位，又能使触感柔和些。调整卡钉的高低，要观察切克的运动。切克在联动杠杆的前端，触键后少量的空动也能在切克的运动上明显地表现出来，这为调整卡钉提供了方便。调整卡钉既要消除空动，又不能使卡钉过高而影响顶杆归位。最好调完之后再进行一次复查。　　


五、通过增减中销钉处垫圈厚度调节键盘高度。高度适当的键盘应比两侧堵木矮约9．5毫米，键子前端高于锁门档19毫米，键盘托上表面距琴键底的距离为63．5毫米。在低音、中音、高音区各选两个键子，按上述键子高度的要求垫好中销钉上的小呢圈和纸垫圈。然后参照这六个试验好的键子垫好中轨上的所有小呢圈和纸圈。小呢圈和纸圈可以自己用皮带冲子冲制。有个别琴因调整不当，其键盘底面距键盘托的距离小于63．5毫米的标准距离，而且键子几乎与两侧堵木等高，键前端也高出锁门档以至于扁销钉处大呢圈也露出来，这时需将中轨上的小呢圈和纸圈尽量弄薄，键盘呢换成厚的或加垫键盘呢条，卡钉也要旋低一些，使小槌紧靠背档。　　


六、选择正确的扁销钉垫圈厚度。在键前端下的大呢圈下面垫有纸垫，通过增减纸垫来调整键子下沉深度。增减纸垫以后装上大呢圈按下，再装好琴键，用键准(高9.5毫米)测量琴键下沉深度。将键准放在白键上压下，其高度若与相邻琴键等高，表明下沉深度正确，否则需要适当增减纸垫。选择好正确的纸垫厚度以后，按照试验好的厚度，调整完所有前轨上的纸垫圈厚度。除了增减纸垫以外，还有另一种方法用来调节键子下沉深度。拧下键盘架前端的木螺丝，将键盘架前端的前轨抬起一些，在前轨下面塞入纸板，拧紧木螺丝后，前轨也就变高了。纸板最好塞在两侧的木螺丝下面，纸板厚度也要适当。上述几个调整步骤是分别叙述的，这主要是为了表述清楚。实际操作时，可选择几个试验键子，一次试好键盘呢、中销钉垫圈和扁销钉垫圈。然后取下所有琴键，同时完成上述工作。　　


七、平键子。平键子用一把直尺做标准。直尺长度1.2米以上，能横跨整个键盘，轻质。平白键子还需要两个小木块。木块厚9.5毫米，这个厚度等于键子下沉深度。木块中间钻孔，能套在扁销钉上。先平白键子。取下两端白键子，将两个厚9.5毫米的小木块垫在下面，装上键子。把直尺横搭在白键上成为平键标准。用手向下按动直尺，因两端白键已被小木块垫起9．5毫米，所以容易观察出哪些键子偏高或偏低。先调整较高的键子，再调整较低的键子。调键高主要靠增减中销钉处的纸垫。平黑键也是以两端的两个黑键为基准。先调好两端黑键高度，构成标准。两端黑键应与相邻的白键等高(不包括粘上的黑键皮高度)。将直尺横搭在黑键上，通过增减中轨上的纸垫找平所有黑键。按下调好的黑键，手指不能碰到相邻白键，否则表明黑键过低。所有纸垫都必须垫在呢垫圈之下。　　　　


八、调节键子的松紧。键子松紧的调节主要靠转动扁销钉来实现，如果键盘过紧，造成琴键不灵活甚至不起，用键盘钳夹一下包松呢以扩大销钉孔。如果琴键过松，可以将扁销钉转动一下角度，消除扁销钉与销钉孔之间过大的间隙，琴键也就会变紧些。千万不要扩大中销钉孔，因为琴键无须在前后方向上抽动。　　


九、通过上面几个步骤的调整，击弦机的运动关系会有新的变化，可能会重新出现“空动”。应重新消除所有琴键上的空动并使顶杆与转击器之间留有近1毫米的间隙。　　


十、调整键缝。用小槌和螺丝刀向侧面轻击中销钉(无需拿下琴键)，可以调整琴键间隙。不宜用木锉或砂布打磨琴键侧面，因为键子有其标准的重量和配重。必要时，更换包松呢也能调整间隙。　　


十一、拧紧缩调档，调整缩调。用来固定缩调的缩调档有时会松动。先将缩调对准顶杆根部的相应部位，再拧紧固定缩调档的蟹爪螺丝。缩调的调节是触感调整中的一项重要内容。因为缩调直接控制小槌的“断联”。用缩调板子调节缩调高度，使小槌在击弦前的3．2毫米处开始“断联”。具体的调节办法是轻按琴键，小槌缓慢向前移动，小槌应在离弦3．2毫米时停顿一下，然后向后返回一段距离。如果小槌提前返回，表明缩调过低，逆时针转动扳子升高缩调。反之则应将缩调调低些。缩调扳子也叫缩调套头，头部的内凹承口正好与缩调螺丝顶端“扁头”相吻合。另有一种缩调扳子顶部有一圆勾，与缩调顶部的圆环相配合。缩调扳子可以自己用钢丝制作。　　


十二、调节切克丝。小槌击弦后被弹回，弹回至离弦15．9毫米处被切克稳稳地“接住”(通过小槌组件上的锄头)。切克靠前或靠后都直接影响小槌回程。用开花扳子弯曲切克丝根部，调整好小槌回程。然后以此为准调节好所有的切克。　　


十三、调节联动杠杆后部的勺钉。小槌运动到击弦行程的1／2时，勺钉开始顶起止音器。勺钉过早与止音器接触，会增加手指触键的负担，反之会妨碍钢琴的正常发音。专用勺钉扳子可以在不取下击弦机情况下直接调节勺钉。如无勺钉扳子，就得取下击弦机，用其它代用工具调节。　　


十四、调节攀带丝。攀带丝应满足如下要求。第一，踩下弱音踏板，琴键无明显起伏。第二，踩下弱音踏板，小槌应在离背档3．2毫米时拉紧攀带。第三，攀带丝应排列整齐。如攀带丝不满足上述要求，前后弯曲攀带丝加以调节。　　


十五、踏板的调整。踏板调整靠调节踏板上的三个调整螺帽来实现。共鸣踏板的支棒顶端应与抬档之间留有约3毫米的间隙，形成小量的“空动”。“空动”有缓冲作用，会使踏板显得轻柔些。弱音踏板支棒应与背档左侧的金属杆(或背档上的小孔)接触，踏下踏板时小槌向前运动，距琴弦28．6毫米时停止。中间弱音踏板可以通过调整螺帽进行调节。