中国当代新诗界十大怪现象

乐只

中国当代新诗界十大怪现象

作者：乐只

    怪象一：喜欢扎堆，却不喜欢谈诗歌。
     ——新诗作家凑在一起，很少谈及诗歌本身，交流作诗心得，探求作诗规律，总结作诗得失，拿出作品让大家评判，“以诗会友”成为一句空话。好像大家都跟诗歌无关，诗歌不是大家最关注的话题，热衷于题外话、口水话、废话。
    怪象二：喜欢朗诵，却不懂平仄韵律。
    ——没几个新诗作家下功夫研究过汉语音节、拼音、音律、平仄、韵律，完全意识不到这些东东跟作诗有什么关系，以为已有的语文基础就可以作诗了，创作时根本就没有给人朗读的概念，自以为充满感情的、声嘶力竭的朗读就是诗歌朗诵，其实跟朗诵无关。
    怪象三：自己的作品，背不出来。
    ——本来诗歌是精炼的短小文体，作诗又颇费心机，按理说随时可以背出来，但是，我们看到，即使有充分准备的新诗朗诵会，很多人还是手捧稿子在……念。     
    怪象四：爱出书，却不爱看书。
    ——新诗界似乎出书成瘾，不管有没有人看，值不值得，烧钱不眨眼。但是，新诗作家，特别懒于看书，不仅不看古典书，即使诗友之间，诗集也束之高阁，很少有人能耐心看一看，提出中肯意见，好像阅读诗集是评论家的事情。
    怪象五：个个是诗盲，却人人是大师。
    ——新诗作家没有“求教”、“拜师”的说法，请教是小说、国诗、书法、绘画、篆刻、摄影、音乐……的事情，因为新诗界人人都是大师，人人自成一家，人人都掌握了宇宙作诗大法，下问是很羞耻的事情，是大师不屑于干的。
    怪象六：非正常死亡和精神病患者明显比其他艺术类多。
    ——海子卧轨、顾城斧妻、食指精神病、徐迟跳楼、吾同树上吊……时有耳闻，见怪不怪，成为文学界一景，这都是新诗没有规则惹的祸，犹如断了线的风筝，任由意识、潜意识泛滥，极易精神出轨，陷入迷茫。
    怪象七：你批你的，我写我的。
    ——新诗一开始就被诟病，闻一多先生力图把新诗格律化，阻止新诗无节制泛滥，努力几年后只能哀叹“唐贤读破三千纸，勒马回缰作旧诗”；活了98岁的季羡林大师，2009年去世前也发出警世直言“我认为新诗是一个失败”……新诗作家的战术是：争不赢就狡辩，狡辩不了就跑。你批你的，我写我的。
    怪象八：真正的艺术场合，难觅新诗作家影子。
    ——好歹是个作家，文化人，可是，一些艺术活动，如书画展、楹联征稿、文史讲座，很难看见新诗作家的影子，好像新诗作家是天外来客，独立于各种艺术之外，不吃人间烟火。事实上，这些文化艺术活动，也从来没有邀请新诗作家的打算，能干什么呢？
    怪象九：“流派”泛滥，诗界颇像官场、商场、戏场。
    ——新诗没有艺术准则，人人自成一派，所以，新诗“流派”泛滥成灾，颇似官场“乱哄哄你方唱罢我登场”。于坚的“低诗歌”、赵丽华的“梨花体”、车延高的“羊羔体”这些众所周知的恶俗，也成为“流派”，仿效者众，高贵的诗歌竟然变成了下水道。新诗界被污浊世风侵蚀最为严重，深深打上官场、商场、戏场的烙印，多少新诗作家如入鲍鱼之肆，久而不闻其臭。
   怪象十：糟蹋汉语言，却梦想获诺贝尔文学奖。
    ——新诗作家最热衷于获奖，国内的鲁迅文学（诗歌）奖已是小菜一碟，他们的终极目标是诺贝尔文学奖。所以，每隔一段时间，就会爆炒某某新诗作家获得诺贝尔文学奖提名的假新闻。连汉语法都没学好，人话还讲不好，以扭曲、糟蹋、生造、乱造汉语言为能事，缺乏基本的作文技巧，靠一帮准文盲、文史盲、诗盲、断句分行大师，就幻想获得诺贝尔文学奖，真是滑天下之大稽。
    2011年3月24日