王之涣《登鹳雀楼》是大调还是小调？

乐只

王之涣《登鹳雀楼》是大调还是小调？

原创：乐只

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

王之涣《登鹳雀楼》再熟悉不过了，惜乎识者寥寥，今人文化断层，不操千曲，焉知郢声？

一、“更”读gēng ，不读gèng。

清人沈德潜早指出“四语皆对”、清人黄生也说“两对工整，却又流动”，其实是两副对联构成的五绝。故，“更上”对应上句“欲穷”，应是动词，“更”是“更换”，不是副词“又、再”，读gēng 而不是gèng。改变语序理解，变为1+2的切分节奏“欲目穷千里，更楼上一层”，“更”是动词而不是副词就清清楚楚了。

首联是并肩对，尾联是流水对，所以“合”得很好，结束感很强，怪不得很多人只知道首联对仗，不知道尾联也对仗。

不会创作古典诗词和楹联对仗，就体会不到以上的艺术奥秘，又一次证明“不会写就不会教”，作家（诗人）和学者（语文老师、文学教授）是一而不是二。

二、“上”读shǎng，不读shàng。

汉字是形音义三者统一，汉语声调也是有意义的。“上（楼）”是向上的动作，声调也应该向上，中古音“上”是上声，不是往下的去声。虽然我们是用近古音普通话读唐诗，但是碰到关键的字，尤其是韵脚，还得用中古音，以保持声韵谐和，发挥汉语声音的意义。不懂古汉语声律，回到唐宋的中古音系统，就不能很好鉴赏古典诗词。

三、“白日”就是太阳，没有特别意义。

客家语把太阳称作“白日”或“热头”，白天称“白日头”，王之涣使用中古音写诗，称太阳为“白日”，本是平常之事，害得某些学者长篇累牍论证“白日”的种种妙处，令人喷饭。教训：不懂一门带入声的中古音方言，阅读和欣赏古典诗词，始终跛足。

四、《登鹳雀楼》是色彩黯淡的小调而不是色彩明亮的大调。

今人太离谱了！王之涣郁郁不得志，登楼赋诗，哪有心情积极向上？不仅王之涣，自从建安七子王璨写了《登楼赋》，凡是登楼赋诗填词，几乎都是伤心的、忧郁的、消极的；更进一步，中国诗人，总是带有悲情意识，不平则鸣，得志窃喜，只见登山豪情万丈，哪见登楼偷着乐的。你可以查看唐宋诗人登鹳雀楼的诗，主题无非是“愁”。你要问我为何诗人喜欢写愁，我的回答是，不仅诗人喜欢写愁，音乐家也喜欢写愁，通俗歌曲太多愁啊苦啊爱啊死啊。中国音乐称商音、歌女称商女，何也？商者，伤也，音乐总是悲伤，悲伤是主基调，带有小调色彩的商调式竟然成为音乐的代名词。

扯远了。《登鹳雀楼》为何是伤心的小调色彩？“汉诗的一半是音乐”，靠耳朵听！靠嘴巴吟诵！声音会告诉你，这首诗不是色彩明亮的大调，而是色彩黯淡的小调。用中古音吟诵，“白日依山尽，黄河入海流”你耳朵会捕捉到，王之涣感叹时光飞逝；“欲穷千里目，更上一层楼”，王之涣有心事业，无奈时运不济，只能上一层楼（鹳雀楼只有三层），想再高也不可能了，无限伤感。中古音平声低仄声高，把韵脚“流”和“楼”在低音的位置上拖长四拍以上，分明听到王之涣沉重的叹息声。这首诗四句二十字，有六个入声字，每个诗句都有短促的入声，意味着平声字尤其是韵脚要拖得很长很长，才能达到曼声长吟的音值，才能准确还原原诗的时值、拍子、音高、色彩，进而准确领会该诗的主题。如能准确吟诵，入声和平声一长一短，高高低低，错落有致，“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”的失意文人跃然纸上！！

2021年8月20日

乐只

    今天给孩子暑假上课内容之一，又是音乐和汉诗的结合，从音乐的视角重新审视国人耳熟能详的《登鹳雀楼》，明白“汉诗的一半是音乐”，不懂乐理、不通音律，不懂汉语声律，不会创作合律的古典诗词，汉语和古典诗词根本就没入门，管你是语文名师还是北大博导。