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本帖最后由 王汉华 于 2018-5-2 19:59 编辑
zora发表于 2010-3-3 10:52:00
王老师:您好!今天看了这个帖子,真是受益匪浅,谢谢!
我女儿快6岁了,从未接触过视唱练耳,琴行老师也没提过。知道找一个好老师有多么重要,一有机会就上网查,想给女儿找个口碑好的老师,但一直都没能如愿。多希望能投师王老师门下,可我们在深圳,实在是太远了!
现在我们每周上一次课,一次45分钟,老师在上课期间一般都会看2、3次表,一到点准时下课,有时要是回课时间长了,老师教新课时就明显很着急,这点让我感觉很不好,所以现在真的不知该怎么办了?
还有就是孩子弹琴不喜欢抬指,一说她,她还说抬指太麻烦了,不抬我不是连得也挺好吗?现在学琴需要每首谱子都背下来吗?
希望王老师能给点建议,或有好的老师给我推荐吗?非常感谢!
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发表于 2010-3-3 12:25:00
致zora:
视唱练耳确实很重要!它决定儿童今后成才后所拥有的挡次和潜力。对于六岁以前的儿童来说,视唱练耳课远比钢琴课重要得多!因为六岁前是儿童形成高素质条件的关键时候,抓住它就是抓住了儿童成才的根本。至于弹琴,只要坚持和喜欢,以后有的是时间弹,甚至可以弹一辈子!也正是基于这个认识,对于我的幼童学生,第一年我根本不教他弹琴,只教视唱练耳,教他听音乐打拍子,等他素质提高了,特别想学琴了,我再教他弹琴。
目前,视唱练耳的重要性还没有引起琴童的老师和家长的普遍认识,再加上受条件限制,很多老师无法增开此课,学琴只学弹琴,这是一个普遍现象,所以请不必为此抱怨老师!
一般不上门的,比较好一些老师学生都比较多,而能安排上课的时间却有限,往往学生一个接一个排得很满,为了不影响下一个学生上课,在即将下课前,多看几次表,是正常的!几乎学生多的老师都这样,我也如此!不然如何体现对学生一视同仁?所以,请谅解老师的难处,不要为此而考虑换老师!
如果确因其它原因想换老师,我可以试着帮您,我有个半年前从深圳转来的学生,可以通过其家长介绍原来的老师,但这位老师也不教视唱练耳课的,如您需要的话,只等下一次上课时我再帮您问一下这位家长,好吗?
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zora发表于 2010-3-3 13:34:00
非常感谢王老师在百忙中给我的及时回复!看了您的回复,心里坦然多了,看来是我想多了。
我女儿是在琴行学的,看您前面的帖子说您见得80多位琴童,表现的最不好的就是在琴行学的,其实我一直都想找一位不是琴行的,善于引导孩子,有责任心和耐心的老师,就是没有找到。那就麻烦王老师帮我问问吧!
再请教一下王老师,是不是钢琴不论弹到什么级别,都必须要求孩子抬指?我女儿不知怎么了,特别不愿意抬指,我强调一下她就抬,不注意了,她也就不抬了。
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发表于 2010-3-3 14:27:00
高抬指是指初学时期的基本要求,一定要让孩子慢练时尽快掌握并形成习惯!当手指独立性提高或达到高级程度时,就不一定一直高指指了,完全决定于乐曲内容需要!高级阶段贴键练习倒上升为重要内容。
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发表于 2010-3-3 22:07:00
致zora:
我已经问过我的这位从深圳转来的学生的妈妈,她认为她女儿原在深圳的钢琴老师并不理想,也是琴行老师,学生也一个接一个,学习效果不好,也不教视唱练耳课,故此,不宜给您推荐。
很遗憾!其他老师我不熟悉,不能帮您。很抱歉!
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